拜占庭艺术如圣母泪水中的一缕清香

七分升入天堂

三分留在人间

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镶嵌画

将小块彩色材料嵌在灰泥或灰浆中拼成的图案

「盖亚盒子」Gaia’s Box（图）

盖亚盒子上的设计来自古城泽马的盖亚马赛克

已经成为泽马的象征

马赛克上的人物代表了女神盖亚

在神话中盖亚被认为是第一位创世神

盖亚马赛克现展出于加济安泰普博物馆

盖亚盒子由手工吹制绿色玻璃

盒子上面的马赛克装饰有24k金镀金

每一块马赛克都用特殊玻璃颜料手工绘制

早在公元前第三个千年

苏美尔人就已经用它来装饰建筑表面

希腊化时期，希腊人用的材料是卵石

而罗马人使用被称为嵌片（tesserae）的小块大理石

将此技术加以改进

使之能够用来复制绘画

《亚历山大与波斯之战》

约公元前100年

镶嵌画复制品，来自庞贝城，希腊化风格

早期基督教艺术中的大面积繁复镶嵌壁画可谓史无前例

古罗马镶嵌画的色彩尽管层次丰富

但不鲜亮，因为它的材料局限于天然的 彩色大理石

相比之下，早期基督教镶嵌画使用由 彩色玻璃制成的嵌片

罗马人虽然知道这种材料，但从未充分利用

与大理石嵌片相比，玻璃嵌片的色彩种类更多

包括金色，饱和度也更高

玻璃嵌片表面光滑、略微不规则

镶嵌时相邻的两块并不平整

Devr-i Alem Flask （图）

它们就形成了小小的反射镜

所以整体效果像—块无形的闪光帷幔

而不是一个致密的连续表面

这些特性使玻璃嵌片成为实现

早期基督教公堂式教堂新建筑美学的理想材料

沙子、碳酸钠或碳酸钾以及石灰与金属氧化物混合制成的。金属氧化物决定了成品的颜色，变硬后的玻璃片被画上线，切割成接近立方体的嵌片。要制作金色镶嵌画，就需把金叶放在一片玻璃上，然后将液态的玻璃涂在表面，加温使两层玻璃黏合，就能有效地把金叶（gl leaf ）嵌在玻璃中。

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镶嵌画从制作到镶嵌的过程都很耗费劳力

要覆盖一个教堂内表面需要数以万计的嵌片

而镶嵌这些嵌片需要技术和训练

《好牧羊人》

镶嵌画

拉文纳加拉 · 普拉奇迪娅墓庙

首先一般是在墙上涂抹多层灰泥（约7.6厘米厚）

据研究显示，镶嵌画基本上是就地准备的

先直接在要装饰的墙面上勾描图案

然后涂上颜色，为镶嵌提供指导

在要贴金色嵌片的地方涂上红色

这样能使金底更显富丽 

接着把嵌片嵌入还没干的灰泥

灰泥足够柔软，嵌片至少能没入一半

这就保证了嵌片牢固固定

这道工序要求仔细规划

因为灰泥大概一天之内就会变干

只能在当天完成装饰的那部分墙面

才可以涂上固定嵌片的最后一层灰泥

把镶嵌画家和镶嵌工人区分开来，暗示劳动分工存在等级差别。在任何情况下，制作镶嵌画都是一个昂贵的过程。

据估计，它至少比壁画贵四倍。显然，人们认为镶嵌画具有艺术优势，耐久性优良，所以如此大的投入也是值得的

明月几时有？

把酒问青天

#中秋节快乐#

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